Os riscos dos bordados (Walter Guerreiro)
Surpreendente a exposição “Linhas de História” de Ana Gern e Maria Cristina Dias ao superar o preconceito da arte têxtil como artesanato, que pode até alcançar ressignificações como identidade, reflexões e críticas sociais. Não é este o caso, aqui são bordados em suas expressões mais puras, contudo se apresentam como viagem pela memória de uma identidade histórica, graças a uma profunda pesquisa documental e de entrevistas durante o período de uma gestação – nove meses.
Até aí, como soe acontecer seria uma mostra fria, insípida, disposta em vitrines museográficas, entretanto, aqui houve uma cenografia elaborada por O Tropicalista (Marcelo Fialho e Marco D. Júlio) como proposta expográfica criada em quatro ambientes: cozinha, quarto de dormir, sala de estar e ateliê de bordado, sugestionando uma experiência imersiva tão a gosto atual. De fato, é a sensação de convivência com móveis e objetos de outra época, com paisagens entrevistas pelas janelas desenhadas como no ateliê o museu da imigração e colonização e suas palmeiras, os desenhos adesivados em vinil dialogam com o universo de Juarez Machado e indo além, criam ramalhetes de flores pujantes como recorte de estamparia de tecidos, é real e é um mundo de fantasia.
Tudo me remete à obra “O risco do bordado” de Autran Dourado, numa frase do jagunço Xambá ao garoto João: “Deus é que sabe inteiro o risco do bordado” pelo resgate de fragmentos na memória, um quebra-cabeça salvo do tempo na infância, mães e avós com seus bastidores, o vai e vem das agulhas traçando os pontos, é o próprio passado irrecuperável em sua totalidade, o perfume de alfazema nos lençóis de linho bordados surge plasmado nos tecidos expostos, as toalhas bordadas da Ilha da Madeira, que para mim de imediato evocam as toalhas de crivo e rendas de bilro nos dias festivos de minha infância. São lembranças recicladas como a camisola de voal bordada, premiada com a medalha de ouro no centenário da cidade, de extrema delicadeza virginal, em contraponto algo muito estranho, um pano recortado e bordado para encaixar uma torneira na cozinha, o wandschoner da tradição germânica, para evitar respingos de água nas paredes, bordado com barcos a vela de fundo chato típicos da Holanda, ressalto, historicamente no artesanato têxtil foram usadas essas imagens pelo pitoresco e bucólico.
A distribuição espacial dos ambientes da entrada ao fundo permite linearidade nas lembranças, é a recuperação das informações como imagens eidéticas dando significado àquelas vindas da memória, fenômeno científico que transcende aos próprios dados na psiconeurologia luriana, a existência de uma memória figurativa numa fabulação quase autobiográfica não fora o número de visitantes com suas múltiplas vozes murmurando recordações familiares ou ancestrais, quiçá ouvidas como pensamentos mágicos nos riscos dos bordados.
Walter de Queiroz Guerreiro, Prof.M.A.
Membro da ABCA/Aica e da Academia Joinvilense de Letras